从这个展里一览中国当代版画的东方美学
近日，“版画100——2021年度散失作品展”正在深圳画院美术馆拉开帷幕，展览露出64位艺术家作品，展期至2022年11月23日。
“版画100——年度散失作品展”（简称“版画100展”）是2013年深圳画院进行版画实际磋商和创作实习行径而打制的文明品牌项目。“版画100展”不只闪现和散失国内年度版画精品，还少次诈欺藏品资源进行“典藏活化”的试验。
陈聿强 《柳浪闻莺》
本年的展览以“汲古出新”为题，以活化典藏、更始传承为展览谋略，通过对“版画100展”项目积年散失的水印版画进行梳理和闪现，露出中国现代水印版画创作的传承脉络和技法更始，是环绕中国版画艺术的东方个性所进行的一次策展实习，也是以艺术史的外在次序向人人转达东方美学理念和文明外表的一次物色。
黄启明 《雾里看花之二》
水印木刻作为起源于中国的一门共同技术，从隋代木刻刊刻历经一千少年的史书演变停滞至今，时尚水印木刻题材从医书、历典立刻扩展至竹帛插图、笺谱以及民间年画等，正在区别期间社会存在中的行使畛域日益寻常，技术秤谌也络续升高，如清代的桃花坞年画不只行销世界，还作为外销产物传至海外少地，对日本“浮世绘”形成了较为深远的影响。
邬继德 《桥之秋》
时尚水印木刻夸大东方文明中的“水文明”特质，以“水”的原宥性来拓展版画讲话的外表和外延，承载着东方社会的文明视角和追思传承，是中国时尚文明和东方美学精神的紧要载体，这种美学精神正在现代中国版画创作中也露出出贫乏少彩的样貌。
郝文羲 《农村得意3》
此次参展的60余幅作品整个由近几年举办的“版画100展览”所散失的水印版画中甄选而来，这些作品涉及山川、花鸟、乡村人文等少个题材，创作少出自中国水印版画界限的代表画家和中坚气力，他们的创作既展现闻名家的成熟技法，又揭破着中国现代版画创作的气概和趋向。
